《龙门镖局角色冉湘》剧情简介
所以两人紧挨着坐在了主座位置鲁晓坐在座位上的姿势很优雅一举一动都是很有规范显得落落大方说话的声音也很甜看起来是经过专业的培鲁晓脸上带着甜蜜的笑容正和陆薇说着话...今天孟杰来这里就是要集眼见证核聚变反应堆正式开始运转早在这个地下空间开始挖掘后不久孟杰就已经开始向这里转移已经生产出来的小型核聚变反应堆随着地下空间的...
陆薇和方静两人不大喜欢参加这样的宴会所以就没有过来而是留在了家里那太好了听说孟哥的公司距离海边很近还有个大花园修的特别漂亮还有个人工湖呢这次正好趁机会去参...
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酷盛男
安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重这项尽量不去分割空间裂断代入情绪的做法最终成为电影的一大利器经过不断的更迭发展香特尔·阿克曼在《一路向西2泰西》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历这一特殊的时空统一方法首先依照与去处紧密的戏剧结构将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入以此去还原生活的真实样貌这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现本片也是如此但导演在本片中未使用固定机位而是选择了斯坦尼康移动镜头进而制造液态影像不将视角局限在任何的一个人身上而是在游移中描绘整体的众生相在整体的状态中使观众沉浸进而展现整个龙门镖局角色冉湘的生活状态
小小卷
一个用色彩表达情绪的典范张曼玉的旗袍不止是惊艳的服装走秀而实际上是在暗示不同阶段的情绪状态而王家卫在这里显示出了其最擅长的感情处理方法——半收半放而又保持着自身的独立这时情感是弥散在人物周围溢出状态在此基础上为了弥补情感与动作的割裂王家卫舍弃了惯用的抽帧和广角镜头而多使用中近景特写来捕捉人物的面容实际上是为了捕捉情绪既然情绪都是处在被暗示的内敛状态那么摄影机的地位就很明确了是服务于承载情绪变化的人物关系肉身物理性的相聚和情感对接所形成的闭合状态成为王家卫反复突出的主题而它们的分离和不再相交成为最让人惋惜的遗憾这是一场看过了所有可能性之后的悲剧龙门镖局角色冉湘不仅是划时代的新千年第一更是王家卫创作谱系中风格转变的里程碑他从散漫的试探游戏中脱离出来反而进入了灵肉纠缠的漩涡
